Vomitor
2017-11-15
by Niklas Göransson
Traducido por Ulises Lombana
Con un nuevo álbum acercándose en el futuro cercano, el líder y fundador de Vomitor, Rob Death Dealer, revisita su pasado; tres décadas de férrea e intransigente devoción a la bandidería de death metal Australiano.
– Un par de riffs en el álbum nuevo vienen de un viejo cassette roto que encontré en casa, – dice el vocalita y guitarrista Rob Death Dealer – lo reparé con algo de cinta y empecé a escuchar. Algunas de las cosas ahí llegaron al álbum «Bleeding The Priest» (2002), pero el resto simplemente no era lo que mi cerebro quería en ese entonces.
Habiendo esta vez encontrado más resonancia con el material, Rob usó algo de él en el futuro y cuarto álbum de VOMITOR, «Pestilent Death», lanzamiento programado para Diciembre de 2017. También presente en la conversación y amablemente contribuyendo con su extensa sabiduría sobre el tema en cuestión está Darragh O’Laoghaire de Invictus Production y VIRCOLAC.
– La casa de Rob está llena de cintas así, – señala Darragh – algunas de ellas datan hasta el 1991. Cuando él y Chris Volcano tenían una banda llamada VULGAR.
En 1993, tras dos años de una dura vida en Melbourne, él se relocalizó a Brisbana y se unió a los pioneros de black/thrash GOSPEL OF THE HORNS. La banda fue fundada ante en el ismo año por el baterista Mark «Coz» Howitzer, que al igual que Rob y Keith (DESTRÖYER 666), originalmente proviene de Whyalla – un notorio pueblo de malhechores en Australia del Sur. Rob:
– Primero Cozzy y yo compartíamos una casa con otros tipos – pero tras el drama que siguió después de que me mudé ahí, ya teníamos que buscarnos otro sitio. Así que nos mudamos con Belinda y otra amigo nuestro de Whyalla; Galvin. Si creíste que ya había problemas antes de que Galvin se mudara, maldita sea… Amo a ese hijo de puta, pero dios, él sí que sabe cómo sacudir el nido de avispas y traer la locura y la violencia.
Cuando Rob comenzó a escribir canciones para GOSPEL OF THE HORNS, él inicialmente revisitó y actualizó algo del material antiguo de VULGAR. Aún así, él ya había decidido que quería hacer algo totalmente diferente al método BLASPHEMY-BEHERIT-SODOM usual de su pasado musical.
– Escuchaba mucho a los ORDER FROM CHAOS en ese entonces, y jodidamente amaba a OFC – aún lo hago. Nada que un ex-miembro jamás pueda hacer lo cambiará para mí. No diré nada más sobre el tema.
– Así es, Darragh coincide, – el concejo dice que no.
Rob dice que la razón por la que el demo «The Satanist’s Dream» de GOSPEL OF THE HORNS de 1994 incluye más – y lo estoy citando – «cosas rock ‘n’ rolly», comparado al resto de metal extremo Australiano de ese entonces.
– Y Cozzy tiene su ritmo MOTÖRHEAD por ahí, sí – podemos hacer esto. Sólo un tono de guitarra jodidamente sucio. Entrando al estudio, nunca sabes cómo terminará nada. Claro, puedes tener ideas preconcevidas para tu sonido y esas mierdas – pero si no estás en total control del estudio, es cosa de que entres ahí y lo que sea que el productor produzca, eso es lo que conseguirás. No dices «Nah – cambia ese sonido de guitarra, cambia ese sonido de batería». Nadie lo hace en su primera grabación. Así que, terminamos con algo que sonaba como ORDER FROM CHAOS mezclado con el primer álbum de CELTIC FROST – la producción era jodidamente mega, jodidamente pesada y buena. Pero terminamos teniendo problema con el cantante…
Darragh interrumpe:
– A quien golpeaste.
– Oh, – Rob se ríe – hice más que eso; lo pateé en la cara con botas punta de acero, de hecho me jodí los dedos del pie. Estaba algo jodidamente molesto. El hijo de puta hizo un puto agujero en mi pared después de una noche entera de ser un borracaho de mierda. Lo empujé contra la mesa de pool en la fiesta en la que estábamos, le dije que dejara de ser un imbécil o le haría un cráter en la cara por medio de mis puños. Nos fuimos en un taxi y volvimos a mi casa, y el hijo de puta sigue igual. El taxi paró sin ninguna razón – el tipo se sale y sigue con la misma mierda, así que me salgo, le doy un par de golpes y lo arrastré de vuelta al taxi.
Y así transportaron al vocalista de vuelsa a su casa, donde fue depositado en una habitación libre y recibió estrictas instrucciones de que durmiera hasta que su borrachera cediese.
– Mi novia en ese entonces… Creo que mi esposa de hecho, ella salió; «Hombre, este hijo de puta está destruyendo la casa». Así que allí y le di una puta paliza, rodilla a la cara, también le pateé la cara – ese fue su fin la verdad. Obviamente, el tipo estaba fuera de la banda en ese preciso instante. Él seguía ahí por la mañana cuando estábamos comiendo sobras de pizza, sentado en una esquina… Va a odiar esta mierda cuando la lea. Igual, que se vaya a la mierda, es un hijo de puta.
En 1996, Coz se relocalizó a Melbourne para poder unirse a DESTRÖYER 666 cuando se preparaban para su álbum «Unchain The Wolves». Rob se quedó en Brisbane, siendo reclutado para SPEAR OF LONGINUS.
– Glenn (guitarrista, vocalista) y Big Lee (baterista) llegaron a mi casa. Habíamos estado hablando y esas mierdas pero no éramos súper amigos ni nada así que me sorprendió verlos en mi puerta. Cuando con GOSPEL tocamos nuestro primer concierto, ellos estuvieron y les gustó lo que hacía o una mierda así. Me preguntaron si había escuchado su demo, que lo había hecho, y luego me preguntaron si quería tocar con ellos. «Sí, no tengo nada mejor que hacer». Y básicamente desde ahí fue una puta montaña rusa alcohólica de un par de años. Aún sin hacer una mierda. Glenn se aseguró de que hubiera alcohol en los ensayos, de lo contrario probablemente yo no habría ido a ninguno.
Rob tocó la guitarra en el álbum debut de SPEAR OF LONGINUS, «Domni Satnasi» y también en el mini álbum de 1999 «Nada Brahma» antes de tomar otros caminos, citando diferencias creativas.
– Fue algo un poco más complicado que eso. Glenn, Lee y yo fuimos básicamente mejores amigos en ese entonces, no había peleas ni nada de esa mierda. Pero terminó llegando a… Glenn, o Camazotz, estaba hablando sobre la visión que tenía para la banda, lo que quería hacer y que nadie se iba a meter en su camino. Yo tenía mi propia visión y era jodidamente serio sobre ella, como soy con todo. La gente piensa que no me importa una mierda, pero me importan muchas mierdas, cada milímetro de mierda me importa – hasta el más mínimo detalle en la portada de un álbum, me importan todas las mierdas. Yo no iba a ceder, él no iba a ceder.
En este punto, el dúo estaban reuniéndose seguido – llendo al gimnasio juntos casi todos los días, hasta una noche en la que sus diferencias musicales llegaron a un punto tenso.
– Había bebido unos cuatro litros de vino o algo así y Glenn se había tragado un litro de whiskey, básicamente terminó en que nos estábamos arrancando las cabezas a puñetazos – sólo por la dirección musical de la banda. Suena como un puto cliché de mierda. Escaló de ser nada más que «No… No voy a tocar eso.» Y él dijo «Voy a ponerle a una canción «Yahweh Penis Abominator»!», a lo que contesté; «No hay forma de que vaya a tocar una canción con esa puta palabra en el título».
Rob recuerda haber contra-atacado con títulos de canciones igual «estúpidos y satánicos», lo que sólo avivó las llamas.
– No supe de él en todo el día siguiente. Glenn venía regularmente, me levantaba de mi cama y me tiraba en su camioneta roja, yo bebía vino y el me llevaba al punto ensayo. Así que cuando la camioneta roja nunca volvió, pensé: «Creo que ya no estoy en la banda». Tenía mis propias ideas de todos modos y ya estaba dibujando logos y esas cosas. El primero que dibujé, que me gustó muchísimo, era «Death Scythe», qué puta suerte que no usé ese nombre.
– Y yo, – agrega Darragh – quien lanz´´o el álbum de VOMITOR de 2012, «The Escalation».
– Suena como una de las bandas nuevas, ya sabes, la mierda retro-thrash. El segundo logo que hice era Tornado. Y pensé, «Esto es jodidamente increíble, ¡Tornado!».
El Irlandés no está conmovido.
– Qué cosa más gay.
– Nah, es genial, hombre. Hay una puta revista llamada Tornado Magazine!. Pero el logo era genial, aún lo tengo. Luego dibujé uno que decía VOMITOR porque siempre me gustó el logo de una banda Griega llamada VOMIT. Su demo del ’86 tiene un logo como el de VOIVOD, lo que pensé que era genial. No sé porque esa banda se pegó en mi cabeza, no los he escuchado una puta vez en mi vida. Jamás pude conseguir ese demo.
Aunque el demo en cuestión sea fácilmente accesible gracias al internet, Rob ha concluido que si ha vivido tan bien hasta ahora sin haberlos escuchado – bien podría no molestarse.
– Así que pensé, Vomitorrr… Porque siempre me gustó esa mierda extra Brazileña al final… MUTILATOR, PENETRATOR, cualquier otro puto «tor». Genial, esta mierda será VOMITOR, eso es lo que será. Así que dibujé un logo de mierda con cinturones de bala y «death metal» escrito encima, ese aparece en la mayoría de contraportadas. Pensé, «Ja, genial, Glenn nunca usaría eso en la portada de un álbum.
Poco después del primer logo llegó la composición vital de VOMITOR; «Midnight Madness».
– Quería una especie de canción rock o heavy metal, de modo que en el futuro – digamos, dentro de 10 años – si quisiera hacer una canción lenta, ningún hijo de puta podría decir; «Ya no tocan rápido como antes». El resto de las canciones en el demo eran jodidamente rápidas pero quería una con esa vibra rock – un estilo al que ahora tengo la libertad de retomar sin que alguien como yo me empiece a criticar. Porque soy un tipo así, «Ya no tocan rápido», sí claro, malditos maricones de mierda, ¿sabes? Nunca escucharás que alguien diga eso de mí, razón por la que eso fue a propósito.
Darragh menciona que encuentra interesante como el incentivo principal tras la composición musical de Rob es su gran aprecio de escucharla él mismo.
– No hay muchos músicos que puedan decir honestamente que su motivación sea tocar algo que a ellos mismos les gustaría escuchar, y que el hecho de que a los demás les guste es un extra.
– Quizás no lo quieren admitir, – dice Rob – quizás creen que disfrutar su propia música sea vergonzoso. No tengo idea por qué – no lo entiendo, yo la amo jodidamente bastante. Por eso es que hago esta mierda. Dependiendo de cómo me sienta en el momento, escucharé «Bleeding The Priest». Cuando estoy jodidamente furioso y quiero escuchar lo más loco que pueda, pongo «Abominations Of Desolation» (MORBID ANGEL) u «Obsessed By Cruelty» (SODOM) – porque son unos putos maníacos. Pero a veces tengo un antojo por esa locura extra e incluso si esos álbums tienen básicamente todo lo que jamás haya deseado, hay algo más; pondré el puto «Devil’s Poison» (VOMITOR». Sónicamente etá más allá de lo que la mayoría de personas consideraría música, llega al punto de lo horrible. Pero eso es lo que quiero, ese puto ruido agudo, desgarrador y horrible.
Rob dice que él compone las canciones que él mismo querría escuchar, y es completamente honesto sobre su amor por su banda.
– ¿Cuál es el punto de tocar música si tú mismo no la quieres escuchar? VOMITOR es mi banda favorita. Si alguien no piensa eso sobre la música que está imprimiendo en álbums, deberían volver a ensayar y escribir otras canciones. Haz la música que te gustaría escuchar, si quieres hacer una canción que sea como…
Rob hace su mejor impresión de HELLHAMMER.
– Si quieres escribir algo como eso… Sólo son dos putas notas – Tom G pensó que estaba bien y yo creo que es jodidamente maravilloso. Escuchamos un ensayo viejo de HELLHAMMER hace un rato eta noche y esa mierda te vuela la puta mente. Y sólo son dos putos acordes. N es ni eso, es un acorde abierto y luego una puta nota. Y el sonido también es muy protagonista, ese ruido sónico.
– Esa es otro aspecto único de VOMITOR, – dice Darragh – Rob tiene una manera particular de apreciar el sonido. Él sabe lo que quiere, lo que ciertamente no es que todo se escuche claro audiblemente en una buena forma.
– Quiero que todo sea ruido, – Rob continúa – no quiero escuchar el bombo por separado- Si dependiera de mí, no volvería a escuchar otro puto bombo en mi vida – a menos que fuese ZZ TOP. Nunca quiero escuchar un puto doble bombo. Preferiría escuchar el snare, los toms y los platillos. Ni siquiera quiero escuchar el snare, a menos que esté haciendo algún truco tipo MERCYFUL FATE. Quiero escuchar las guitarras, todo trata sobre las guitarras y el sonido de la guitarra.
– Lo dice el guitarrista, – Darragh observa.
– Lo dice un fan de heavy metal, – Rob protesta – ¡el heavy metal es sobre guitarras! Al igual que el rock’n’roll, escucha a Chuck Berry, hombre – su sonido de guitarra era increíble. Quizás no sea el sueño eléctrico que algún metalero pensaría, pero si lo escuchas; jodidamente crudo. Y grabaron todo con un micrófono, su mezcla fue hecha por medio de estar a varias distancias del equipo de grabación – el instrumento más ruidoso el más lejos del micro y así. Esa fue su mezcla. Una cinta rodando, ni siquiera eran dos pistas.
– Recuerdo haber ordenado tu demo «Roar Of War» en 1999, – Darragh dice – era tan primigenio y puro. Todo hecho en qué, ¿una hora?
– 45 minutos. Fue grabado en un espacio de ensayos donde la mayoría de bandas de Brisbane estaban tocando, creo que incluso PORTAL ensayaron en ese escenario. SPEAR solían practicar ahí también, era barato y muy bueno. El dueño del sitio ofrecía sus servicios por 15 dólares; tenía un estéreo, no era como un reproductor de cintas normal pero tenía un par de canales donde te podías conectar, como un tape-deck con un par de cosillas. Creo que sólo usamos dos micrófonos – uno vocal y un pequeño micro en la pared de la habitación. Lo pusimos donde la batería sonara bien. Nos tomó unas dos horas posicionarlo bien, pero la grabación del demo en sí… Directamente 45 minutos. Creo que el sonido está bastante bien.
– Es uno de mis demos favoritos de ese periodo, – Darragh observa – Otra cosa en cuanto a VOMITOR es esta espontaneidad innata – no hay nada… Rob no piensa dos veces las cosas, él es como; «Ya, quiero hacer eso». Él no se sienta a pensar en conceptos y riffs – así es como él lo quiere, y es una expresión muy pura.
– Es una expresión de lo que sea que esté sintiendo ahí y entonces. Algunas de las canciones en «Bleeding The Priest» fueron escritas una puta semana antes de grabar. No cambié nada y tampoco lo cambiaría ahora. Creo que la canción «Weeper’s Carrion» fue escrita un par de días antes de la grabación, a duras penas la podíamos tocar bien. Y Brad (baterista) estaba tan jodidamente borracho – había estado toda la noche conduciendo tan jodidamente rápido.
Brad, o BC, es otro de los hijos pródigos de Whyalla, él estuvo previamente en CORPSE MOLESTATION y RAZOR OF OCCAM.
– Le llamamos a las 08:30 porque se suponía que me recogería a mí y a Tony (bajista) en la casa VOMITOR. «Tenemos que estar en ese puto estudio en 10 minutos, ¿dónde está?»… Fuera de aquí a la 1, maldita sea.
BC eventualmente se apareció, «jodidamente molesto».
– A penas podía tocar las canciones sobrio y nunca las había practicado en una batería completa en los ensayos, siempre empeñaba sus cosas. Empeñaba sus platillos una semana, luego la próxima era; «Miren chicos, ¡recuperé mis platillos!»… «Okay, ¿perpo dónde están tus toms, hombre? ¿Y el bombo?» Lo único que nunca empeñó fue su snare. Pero el tipo es una puta bestia de baterista, también es un gran tipo a menos que le des alcohol – sería mejor darle drogas. Seis cervezas después y es el enemigo de todo el mundo; incluso intentaría pelear con nosotros, mierda.
Rob recuerda cómo el percusionista boxeador resultaría más veces de las que no peleando con la seguridad local.
– Una vez tuvimos un encuentro con los guardias de un bar, lo rodearon mientras que nosotros los rodéabamos, caminando como cangrejos, siguiéndolos afuera del club. Afuera, en el frente, les dijimos que lo dejaran y que no pasaría nada; lo dejaron ir y el hijo de puta intentó pelear con ellos así que lo arrastramos hacia otro bar. Luego los policías llegaron a detenernos a mí y a otro amigo nuestro – Polish Pete, uno de nuestros roadies de la época – terminó en la prisión.
Habiendo escuchando un ruido repentino desde afuera, abrieron la puerta y observaron cómo la patrulla iba a toda velocidad hacia el bar.
– «Déjame cerrar la puerta un segundo», ¿sabes?, «Sabemos por qué están aquí y no pelearé con los polis por ese hijo de puta». En fin, abrimos la puerta otra vez y vimos a todos estos policías por ahí, algunos cargando a otros y alguno llorando sin parar. Intentaron detener al tipo con gas pimienta, pero se sostuvo al puto canister así que todo el bar terminó siendo rociado. Así eran todas las noches que salías con él, así que cuando un día nos recogió jodidamente borracho y a toda velocidad para el estudio para nuestro primer álbum… Sí, pero hizo un trabajo jodidamente perfecto.
– Su batería es totalmente única en ese álbum, – Darragh agrega.
– Así que llegamos y él ya estaba adelantado en el factor de borracho. Teníamos un agudo caso de querer mear así qeu fuimos, «A ver, hagamos esta mierda», ya sabes. Ni siquiera pensamos en seguir sobrios. Consecuentemente, no recuerdo mucho de eso excepto que tuvimos un par de problemas con las canciones. Brad sabe tocar la batería genial pero cuando está borracho, es como; «No sé qué mierda estoy haciendo». Puedes verlo en sus ojos, él no sabía qué mierda estaba haciendo.
«Bleeding The Priest» fue lanzado en 20002, y fue seguido por un largo tramo de silencio.
– Después de que Brad se fue, nuestro baterista original – Lee de SPEAR OF LONGINUS – se re-unió por un tiempo. Hicimos un par de conciertos con NUNSLAUGHTER cuando estuvieron en Australia, pero no pasó nada más después. Luego ya no teníamos baterista. Podría haber ido y conseguido a algún local, pero no quiero a esa clase de gente en la banda. Necesito individuos con los que sé que no tendré problemas. Y también empecé con trabajos corporativos así que estuvo ocupado ganando montones de dinero.
VOMITOR pasó varios años sin un baterista – hasta que Marcus Hellcunt, en ese entonces en GOSPEL OF THE HORNS, visitó Brisbane por un concierto de SODOM en Mayo de 2007.
– Yo y Cozzy fuimos ahí, y Marcus dice; «Hombre, me voy a mudar a Brisbane». Lo agarré fuerte ahí mismo y le dije «Bienvenido a la banda amigo, estás dentro»… «¿Qué mierda? ¿Estoy en qué?» Y eso fue todo, apenas se mudó a Brisbane – bang, todo se puso en marcha otra vez. Lo conocía y confiaba en él, conocía al tipo desde BESTIAL WARLUST. Yo estaba ahí cuando lo aceptaron en la banda. Ahí es cuando volvimos a empezar, y no hemos parado desde entonces.
La nueva alineación grabó «Devil’s Poison» en 2010, después de lo cual VOMITOR hizo un tour Europeo y tocó en un par de festivales. Poco después, Rob se relocalizó a Dublín donde aún reside a día de hoy, dueño de su propia tatuadora; The Devil’s Den.
– Hace que todo sea una pesadilla, ya que el resto de los chicos están en Brisbane. No cambia el factor de composición ni nada de eso – sólo los aspectos estructurales, porque no tengo a nadie con quien debatir ideas en el momento cuando compongo. Estructurar las canciones completas sin la batería que me indique el tiempo me es especialmente difícil.
Rob dice que estando en casa, puede componer media canción en su cabeza pero el resto simplemente no se resuelve.
– Principalmente sólo escribo riffs. Difícilmente tocaré una guitarra hasta que tenga algo que haya tenido en la cabeza por un día o dos. Y después es como, genial – eso va al álbum. E incluso entonces no está garantizado que vaya a ser utilizado en nada.
Esta es la razón por la que le tomó más de cinco años continuar después del lanzamiento de «The Escalation», pero lo consiguió.
– Sólo quería un nuevo álbum al que escuchar, estoy desesperado por que algo me vuele la mente y el resto del mundo no está volándome la puta cabeza. Tengo el sonido de guitarra que quiero, puedo hacer eso. Quiero ciertos cambios de riff, puedo hacer eso. Estilo de cantar; no hay problema. Puedo hacer todo lo que quiero escuchar, ¿así que por qué no hacerlo de una puta vez? En lugar de hacerme camino a través de 500 álbums por año para encontrar uno que me guste un poco por aquí y un poco por allá, podría poner toda la mierda que me gusta en un puto álbum y escucharlo. Es bueno que tengamos la suerte que otras personas lo aprecien también – pero si no lo hicieran, siempre y cuando tenga mi copia del álbum, no me importa una mierda.
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